央视评《繁花》:可能成为孤品 王家卫拍的“性”太高级
1月9日晚，开年大剧《繁花》迎来大结局。宝总、玲子、汪小姐、李李等都有了各自的结局。最后一刻，宝总终于转危为安，摆脱了破产的风险。一心想扳倒他的强总，因玩忽职守罪锒铛入狱。宝总离开和平饭店变回了阿宝，他的故事则流传于江湖。汪小姐和魏总掘得了第一桶金。李李因冒用他人身份证被抓，出狱后选择了在广州出家……1月9日晚，导演王家卫发文告别《繁花》：十年一瞬，江湖再见。
剧中主演胡歌、马伊琍、辛芷蕾、唐嫣等也纷纷发文告别。
1月10日，央视剧评指出，《繁花》可能会在相当长时间里成为孤品。
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《繁花》迎大结局，书粉与剧粉也硝烟落下
10日，人民文娱也发文评《繁花》，《繁花》迎来大结局，书粉与剧粉的战争也硝烟落下。
该剧开播时，有原著铁粉心意难平，对王家卫大刀阔斧的改编火力全开；就有新晋剧粉心满意足，分析王家卫的镜头美学如何给予内娱导演降维暴击。
《繁花》好看吗？这要看怎么看。小说的魅力，来自那1000多个“不响”，来自历史洪流中芸芸众生的狂欢与悲凉。而王家卫则是在金宇澄留下的“不响”里，大开大合地填充进时代的黄钟大吕。苏州河的日与喧哗，黄河路的夜与霓虹，一字一句、一物一景的铺垫，饮食男女、商战暗涌的交织，在此之前，好像没有一部影视剧中的上海，如此活色生香、熠熠发光。
原著伟大，并不意味改编者就要匍匐在其阴影之下。有时贴身近逼，反碍了创作手脚，造出平庸之作；有时天马行空、肆意驰骋，倒能造就艺术的新生命。文艺作品中本就不乏“魔改”，《大话西游》以“无厘头”颠覆了《西游记》，《东邪西毒》把“金庸宇宙”搅成了一锅粥，都不妨碍它们成为影史神作。
小说是小说，影视是影视，这应该是讨论《繁花》的前提。在平行世界里，它们演绎着各自的“响”和“不响”，是彼此呼应的复调，是合而为一的上海。
《繁花》到底是“魔改”还是“神作”？就像你去玲子的夜东京吃饭，你当它是一碗家常泡饭，还是一份山珍海味，这决定了你最后咂摸出什么滋味。
唯一能确定的是，两位师傅，手艺都不错。
《繁花》成为开年爆款，魅力何在？
新上海滩弄潮儿的时代风华
改革开放、社会转型，是一个说不尽的话题，造就出无数离我们最近的年代故事，经由一个个鲜活的人物构建起多姿多态的集体记忆与地域风情，其中有《大江大河》中宋运辉、雷东宝不尽狂澜走沧海的奋进慷慨，《人世间》中东北国营厂工人周秉昆的命运沉浮。
这一次《繁花》带给我们的是上海滩的故事——有宝总、玲子、汪小姐、黄河路老板娘“李李们”“范总们”这些时代浪尖弄潮儿的激荡商战，也有他们的历练、伤痛与成长。
改革开放、上海悠久强大的经济基因和风俗人情是人物活动的大背景。
上海人最早感应着时代潮动，炒股、做外贸、打造国产服装品牌、开饭店、从国有单位下海经商……炒股的疯狂，爱情与人性难抵金钱的诱惑，与电影《股疯》（潘虹、刘青云主演）有着微妙的互文关系；《繁花》中的股市商战更因机构的违规炒作而愈发险象环生，商海沉浮中的初心定力则让商战不止步于金钱实力的较量。
商战戏是《繁花》的骨架。
三羊牌T恤衫热卖、黄河路老板娘们联手排挤李李的至真园、股市上宝总与强总见招拆招等情节流畅丰满、扣人心弦。这些佐证了王家卫导演不仅是影调营造大师，还是荧屏故事讲述的高手。
剧集没有止步于商战。
风云激荡之间，《繁花》对上海市井的烟火琐碎娓娓道来，也铺垫了全剧细腻暖实的底色。
夜东京餐厅葛老师、菱红、陶陶几位饭友和老板娘玲子叽喳喧闹，从阿宝到宝总有一飞冲天的神话，也有西装革履吃泡饭的家常。
被撞后宽厚待人，与爷叔、小兄弟陶陶的相处，带领小乐惠的老友们炒股挣钱的温馨点滴，不经意呈现的正是宝总的温暖人情。
宝总的红颜知己玲子和汪小姐的自省与成长有着动人心魄的冲击力：
玲子的情伤与振作在夜东京餐厅改造时被砸烂抛弃的旧墙体旧家具上曲折显现；汪小姐在爱情事业同时遇挫时，大气喊出“我是我自己的码头”。
《繁花》的叙事精工细作，笔墨俭省节制，很多完全可以轻松铺上多集的内容点到为止，绝不因旁逸斜出而喧宾夺主，通篇节奏紧致有力。
情伤、情殇是《繁花》情感线的核心。
疾驰的时代列车创造致富神话的同时，也在摧枯拉朽地扫荡古典爱情的纯真，影视作品中人往高处走的“雪芝们”无处不在，电影《北京，你早》《不见不散》、电视剧《空镜子》《结婚十年》……一度是改革年代情感叙事的基调之一。
《繁花》在此超越了那一时期情感故事过度的道德判断，呈现出更丰富的人性复杂性：
或许男女在相处中各自对情感的期待原本就差之毫厘、谬以千里，如同宝总与玲子；
或许财富与爱情给人们带来激情、快乐，本就带有同源性、相似性，难以兼得或顾此失彼也很自然；
也或许爱的能力本就关涉个体对世界与他人的笃定与信任，外部世界难以把握，退缩到自己的小天地也很正常，但也并不轻松。
面包与玫瑰花的选择又是每个年代饮食男女的必答题，也是最切近个体生命体验的现代性追问。
这也让《繁花》的情感叙事带有更大的通约性——对当下观众亦具有跨越时代的情感启示。
剧中小香烟店的名字从“景秀”到“过客”，恰如繁花开谢、情深旨远。
小贩，如同看客，将宝总们的风流云散尽收眼底，也代表着创作者与荧屏外观众们的观望。
有别于原作的苍凉悲悯，电视剧呈现出“树树繁花去复开”的开阔温暖。
王家卫的影像气质与超越
《繁花》适应电视剧艺术的本体要求，对导演的影像美学有承接又有新的发展突破。
作品对上海城市风物、地域特质的表现不依赖于地标式建筑，尽管剧末也闪现出东方明珠塔，但上海的繁华绮丽随处可感。
黄河路至真园门前霓虹灯闪烁迷离，餐厅内觥筹交错，门、窗、隔断遮挡中光影掩映，把故事的氛围烘托得刚好。
人物在导演的镜头下最有表现力。
玲子如油画般站在屋顶上定定望向阿宝，满是怀揣爱恋女子的仪态万千；
身姿曼妙的李李性感迷人，柔光打在她的侧脸、后颈，有着挥之不去的神秘感，暗示了她复杂的身世与莫测命运。
果真如汪曾祺先生所说“气氛即人物”——光影、色彩等视听元素在《繁花》中，营造氛围之外，镌刻人物，勾画背景并表达心情。
动感十足、动静皆宜，每个人物都有着独属于自己的腔调。
剧中一首首流行歌曲、粤语老歌是时间、年代感的具象化，呼应着人物的情感情绪，更激起观众对过往年代的回忆；为避免平铺直叙，情节不时小小跳跃或短暂悬搁，如同设谜，增强了戏剧性，再闪回补充交代情节与人物心理。
《繁花》的电视剧叙事美学与影像美感圆融均衡，是导演电影艺术的一次成功移用与创新发展，克服了常见的影像挤压叙事，也超越了形式外在于内容的尴尬，完成了电视剧影像水准的革命性提升。
繁花大结局：辛芷蕾脖颈，胡歌的事后烟，王家卫拍的“性”太高级
繁花之谜：探寻辛芷蕾脖颈的终局曾有人说，电视剧如一场华丽的烟火，而王家卫的《繁花》无疑成为这场绚烂烟火中的一颗独特的明珠。
在这个绚烂的烟火中，辛芷蕾的脖颈成为了一个引人注目的谜题，让观众纷纷猜测她的终局。
这一场繁花盛开的故事，是否将以她脖颈的一抹绚烂作为大结局？
王家卫的情感巨制《繁花》《繁花》不仅仅是一部电视剧，更是王家卫导演的情感巨制，在这个故事中，每个角色都犹如一朵绚烂的繁花，展现出丰富多样、个性鲜明的内心世界。
辛芷蕾、胡歌等角色的情感线交织，使得观众陷入深深的思考。
王家卫以其精心安排的方式，让人类性情和命运之间微妙而复杂的关系在银幕上得以呈现。
意境的延续：王家卫的高级“性”掌握这部作品成功延续了王家卫电影所特有的意境表达方式，王家卫以其对城市生活氛围和人物命运的敏感描摹，将节奏感与画面美感相结合，达到了一种高级的“性”掌握。
观众在《繁花》中不仅感受到上海这座城市的繁华与生机，更能深刻体会到角色们所经历的命运沉浮。
这种高级的表达方式，使得整个故事更具深度和艺术性。
大结局的揭示：烟云中的王家卫之手随着故事的推进，观众对《繁花》结局充满了期待和好奇，辛芷蕾的脖颈、胡歌的事后烟，这些细腻而深入人心的情感描写赢得了观众的一致点赞。
王家卫导演仿佛是在烟云中挥舞一只神奇的手，揭示着故事的最终走向。
观众们纷纷展开对剧情发展和角色最终归宿的猜测，每个人都带着自己特有的视角和理解，通过互相交流探索，让整个故事更加充满趣味性。
通过《繁花》，王家卫导演不仅再度证明了他在电视剧领域的才华，也吸引了大批剧迷。
观众们欣赏到导演别具一格、富有识别度的拍摄技巧，深受其意境迷人的创作风采所吸引，这也引发了关于电视剧的未来和观众对作品的深度思考。
在繁华的表象下，观众是否会对更深层次的情感和人性思考有更高的期待？这个问题或许将成为未来电视剧创作的争议焦点。
在《繁花》这场电视剧的烟火中，辛芷蕾的脖颈成为了一个更加引人深思的艺术符号，这一神秘而引人入胜的元素，让人不禁思考电视剧艺术的边界在哪里。
王家卫导演以其独特的创作手法，成功挑战了传统的情感表达方式，让观众对电视剧的未来产生更为深刻的思考。
脖颈的终局，是否是对电视剧艺术边界的一次突破？
电视剧的魅力在于能够触动观众心灵的深处，而《繁花》通过对角色内心世界的细腻描绘，成功引起观众的共鸣。
辛芷蕾、胡歌等角色的情感线在银幕上交织，观众仿佛穿越进角色的内心，感受到那微妙而复杂的人性关系。
王家卫导演通过对情感的深度挖掘，让电视剧不再局限于表面的热闹，而是深入人心，引发更为深刻的思考。
电视剧作为一种艺术形式，是否只是为了迎合观众的口味，还是应该敢于挑战观众的思维边界？《繁花》通过高级的意境表达方式，挑战了观众对电视剧的传统认知。
观众不再仅仅是被动的接受者，而是被引导进入一场思想的盛宴。
王家卫导演似乎在告诉观众，电视剧也可以是一场深刻的艺术对话，而非仅仅是娱乐消遣。
随着观众对《繁花》的高度关注，对电视剧的期待也随之升温，这不仅仅是对剧情发展和角色命运的期待，更是对电视剧创作方向的期望。
观众是否还满足于传统的情节发展？是否愿意迎接更为深度和抽象的情感表达？这一系列问题将引导电视剧走向何方，也让观众成为电视剧创作者们思考的焦点。
在观众对电视剧未来的思考中，或许会引发一场关于电视剧创作的新篇章，电视剧是否应该继续走在娱乐的大路上，还是勇敢地踏入思辨的境地？
观众的口味是否会逐渐变得更加成熟和深度？这些问题将在电视剧的创作中引发更多的争议，也将成为电视剧发展的新动力。
《繁花》大结局，那些王家卫没有直接告诉你的事情
1、宝总的第一桶金是买了爷叔给的某只股票，短短时间暴涨5倍。爷叔是怎么知道这个消息的？谁也不会未卜先知，说明爷叔的家族或者朋友在政商界肯定都有人；
2、汪小姐抢沃尔玛订单时候，杀手锏是最后用美元结算，她怎么会那么准确的预知1994年开年就会汇率改革？
她哪里来的底气？
汪小姐是上海外国语大学的高材生，是第一批下海的女白领，她的爸爸也是27号出去的。
除此之外，她家里肯定有在高层的人，提前预知了消息。
金科长看她那一眼意味深长，以金科长的级别她会知道要出这个政策不稀奇，但她肯定不知道具体出台的时间；
3、宝总和玲子肯定不是简单的合伙人，应该是情人关系，所以玲子才能理直气壮的帮宝总经营管理一些人际关系和钱财往来。
在那个年代，不管是东京还是上海、香港、广州，这样的女性很常见，男性生意场面上的女伴。
而玲子会经常不自觉地就以女主人的身份办事，所以爷权非常不喜欢她，爷叔和玲子也从来没有同框过；
4、A先生留给李李的钱来路不正，李李必须要通过开酒楼洗一洗而不能直接远走高飞（餐饮是最佳途径，流水繁杂无法查证）。
所以她一开始就知道自己是要走的，和潘经理签的是两年的合同。
曾经的李李手里过的千万资产，跟着A先生领略过顶峰风光，见过大场面更领教过顶峰掉落的惨重代价，心境跟宝总、范总、汪小姐他们正在攀爬的不一样，所以她在剧中一直是一种冷眼旁观的态度。
5、范总美化了不少，其实他这一类早期江浙生意人的代表，敢打敢拼，胆子大路子野，红线以外的事情肯定没少做。
大部分都是老家里老婆敬着捧着，但外面玫瑰们还是会花开几朵。
6、敏敏、露丝、小江西是那一代外来妹的缩影，有人踏踏安安老安本分做人做事，有人灵敏机巧得遇机缘跟对老板自我提升，有人野心大胆子大走歪路。
心思不同，际遇不同。
